北京印象樓書(shū)精品文案摘抄

○北京印象樓書(shū)摘抄/序言/

200年初冬，奧托先生終于完成了巴黎的申奧場(chǎng)館方案競(jìng)選工作，沒(méi)日沒(méi)夜的苦干，太累了，他想休息，打算到古老的中國(guó)做一次旅行。此前，他十幾歲的兒子會(huì)到過(guò)北京，行期短暫，沒(méi)有太多余暇到中國(guó)“各地”旅游，就在北京民俗圓，把讓他感興趣的人造景觀，巍峨凌云的塔影、壯麗雄渾的宮殿、幽深的寺觀、曲奧的園林、民居的庭院等等，統(tǒng)統(tǒng)收進(jìn)了鏡頭。中國(guó)太沒(méi)了！奧托先生被這些照片吸引了，對(duì)中國(guó)那片美麗的土地充滿了遐想。正巧，他在做慕尼黑藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)是的幾個(gè)中國(guó)學(xué)生熱情邀請(qǐng)他到中國(guó)參觀，并對(duì)他們的一些設(shè)計(jì)進(jìn)行指導(dǎo)，2001年4月2日，奧托。斯泰勒先生終于踏上了夢(mèng)中的這片古老東方土地。他看見(jiàn)了長(zhǎng)城、紫禁城、四合院、北京人……他被古老北京那塊神氣的氣象陶醉了，被北京那份來(lái)自悠遠(yuǎn)過(guò)去的獨(dú)特氣質(zhì)感染了，創(chuàng)造的靈感一觸即發(fā)。“北京·印象”誕生了！一個(gè)延續(xù)中國(guó)人幾千年生活文脈的圍合建筑，一個(gè)體現(xiàn)了包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格和歷年的建筑項(xiàng)目就此誕生了。 

○農(nóng)場(chǎng)主奧托/

有一個(gè)建筑師曾經(jīng)說(shuō)，熱愛(ài)生活的設(shè)計(jì)師才知道空間的價(jià)值。當(dāng)我們看見(jiàn)奧托先生在自己的農(nóng)場(chǎng)里開(kāi)著卡車，穿著沾滿泥土的靴子，用一雙染滿了農(nóng)作物漿汁和設(shè)計(jì)原料的手自信地抓著方向盤的時(shí)候，我們理解了這句話。和奧托相處的時(shí)間不算短，他總是樂(lè)于想大家介紹自己是一個(gè)大家庭的父親，一個(gè)美麗農(nóng)場(chǎng)的主任，除了做建筑設(shè)計(jì)、授課、評(píng)委等工作外，他把其余的時(shí)間都用在和家人一道在農(nóng)場(chǎng)土地耕作、森林養(yǎng)護(hù)等。他認(rèn)為作為一個(gè)家長(zhǎng)和農(nóng)場(chǎng)主的快樂(lè)，是和他作為一個(gè)建筑師的快樂(lè)同等重要的。建筑就是生活，奧托先生的確有一種合乎人性，近乎性情的生活方式要向大家推薦，讓大家分享他的快樂(lè)。

○住四合院的奧托/

這個(gè)發(fā)現(xiàn)讓我們很驚喜。那四合院和北京的是如此的相似，一下子把我們引進(jìn)了一個(gè)熟悉的世界，讓我們對(duì)奧托先生又多了一份親切感。我們想他和北京真是有緣分的。奧托告訴我們，他崇尚自然，把家安在郊野，保持平靜淡泊的心境，才能用更敏銳的洞察力來(lái)解決復(fù)雜和繁重的設(shè)計(jì)創(chuàng)作工作。當(dāng)我們問(wèn)及為什么是一個(gè)四合院而不是別的什么的時(shí)候，他說(shuō)，這種內(nèi)向式的建筑體，強(qiáng)調(diào)一種內(nèi)在、精神、實(shí)質(zhì)的美，又安全又舒適，讓人感覺(jué)到家園的圓滿，生命的內(nèi)在力量。這種想法和任何一個(gè)老北京的四合院情結(jié)沒(méi)什么兩樣。我們離開(kāi)德國(guó)的時(shí)候，奧托先生把這張“四合院”照片贈(zèng)送給我們做紀(jì)念。并且告訴我們關(guān)于建筑的故事：他兒子19歲生日的那天，要求父親送他一份特殊的生日禮物，請(qǐng)求父親租一個(gè)熱氣球，他要從另外一個(gè)角度，在空中俯瞰自己家的四合院。兒子樸實(shí)的愿望感動(dòng)了他，讓他驕傲。在空中，他拍下了這張溫馨的照片。

○作為建筑師的奧托/

從讀高中時(shí)，他就開(kāi)始了建筑師的生涯；讀大學(xué)時(shí)，就成立了自己的建筑事物所，奧托十幾歲開(kāi)始做建筑師、參與經(jīng)營(yíng)房產(chǎn)了，難怪奧托先生對(duì)置業(yè)者的需要和對(duì)開(kāi)發(fā)商的需要和對(duì)開(kāi)發(fā)商的需要都是那樣了解。奧托的父親是農(nóng)場(chǎng)主，家里有很多的耕地，他從小就與土地打交道，培養(yǎng)了他簡(jiǎn)樸、勤勞的性格。隨著慕尼黑的發(fā)展，許多農(nóng)場(chǎng)的耕地被市政用而成了城市用地，農(nóng)場(chǎng)也就變成了城市的一部分，由于這些變化，奧托便和他的姐姐開(kāi)始了他們家族式的房地產(chǎn)業(yè)；在自家土地上蓋房子然后銷售。姐姐負(fù)責(zé)管理和銷售，正在讀高中的奧托與建筑師合作，負(fù)責(zé)從設(shè)計(jì)和現(xiàn)場(chǎng)施工，由此開(kāi)始了他的建筑師生涯。等到奧托快完成他的建筑學(xué)學(xué)業(yè)的時(shí)候，他已經(jīng)完成了67個(gè)由自己設(shè)計(jì)并參與建造的作品了。同時(shí)，在1966年上大學(xué)的時(shí)候，奧托與另一建筑師合作便成立了屬于自己的建筑師事物所。奧托。斯泰勒通過(guò)三十多年的歷程，他的建筑師事物所已經(jīng)發(fā)展到四個(gè)，設(shè)計(jì)的工程項(xiàng)目也由開(kāi)始時(shí)候以居住建筑為主，發(fā)展到后來(lái)的大型綜合辦公樓建筑、大型校園建筑、圖書(shū)館、商場(chǎng)、電影院、博物館等，項(xiàng)目范圍十分廣泛，這么多年來(lái)共完成了林林總總100多個(gè)項(xiàng)目。隨著奧托的建筑理念不斷所接受和認(rèn)可，他已經(jīng)成為歐洲著名的建筑大師。

○作為名人的奧托/

成名，世界建筑界稱為“Ottosteidle空間”的藝術(shù)盛開(kāi)了……

奧托先生在求學(xué)時(shí)就因一住宅設(shè)計(jì)的成功獲得政府頒發(fā)的作品獎(jiǎng)，未畢業(yè)就開(kāi)辦了建筑事務(wù)所，從此一直進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)作，他研究最多的是住宅，得獎(jiǎng)最多的也是住宅，他的作品已經(jīng)形成自己獨(dú)有的風(fēng)格。奧托。斯泰勒的建筑以系統(tǒng)設(shè)計(jì)和空間設(shè)計(jì)位精髓，建筑界稱其為Ottosteidle空間藝術(shù)，他的居住建筑在歐洲尤為著名，并在現(xiàn)代建筑淋浴起著里程碑的作用。奧托從一開(kāi)始就探索并逐步成熟了他的系統(tǒng)設(shè)計(jì)和家設(shè)計(jì)的理念，他曾說(shuō)很多建筑師在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中，只考慮建筑的外形和形式，沒(méi)有多去設(shè)計(jì)建筑本身的空間，這樣一來(lái)就跟包裝設(shè)計(jì)、時(shí)裝設(shè)計(jì)沒(méi)有多大的區(qū)別，所以他認(rèn)為建筑師應(yīng)該著重設(shè)計(jì)建筑本身的東西。1969年奧托的專業(yè)設(shè)計(jì)自定的題目是《構(gòu)造而成的建筑空間如何適應(yīng)可變的居住空間環(huán)境》，他試圖找一個(gè)適合未來(lái)的隨著家庭發(fā)展變化所需的居住空間和模式。同年奧托把他的畢業(yè)設(shè)計(jì)在自家的土地上實(shí)施了，這就是著名的Genyerstrasse慕尼黑根特街13號(hào)住宅，三年后住宅群的第一期完成了，便在當(dāng)時(shí)整個(gè)德國(guó)建筑業(yè)以及歐洲同行中反響很大。建筑所體現(xiàn)出來(lái)的可變空間設(shè)計(jì)和系統(tǒng)設(shè)計(jì)以及工業(yè)化住宅設(shè)計(jì)理念，成為了他以后獨(dú)特的建筑設(shè)計(jì)特點(diǎn)和建筑風(fēng)格，奧托也從此一舉成名。Genyerstrasse慕尼黑根特街13號(hào)住宅，完全體現(xiàn)了空間設(shè)計(jì)的概念，在這建筑里面很容易感覺(jué)到空間的變化、流動(dòng)和延伸性，并且很系統(tǒng)地組織起來(lái)，建筑的外觀和形式只是系統(tǒng)組織起來(lái)的空間的外部表現(xiàn)。

○作為藝術(shù)家的奧托/

在西方，人們認(rèn)為建筑是最富有創(chuàng)新精神、最具靈感的藝術(shù)品，認(rèn)為它集中了繪畫的全部色彩和線條，雕塑的裝飾和紀(jì)念功能，詩(shī)歌的多重含義和說(shuō)服力等等，因?yàn)樗狭怂囆g(shù)所必須具有的形象性和象征性；人們更認(rèn)為建筑藝術(shù)既是實(shí)用藝術(shù)，更是造型藝術(shù)，也是環(huán)境空間的藝術(shù)，在西方很多著名的藝術(shù)學(xué)院都由建筑師擔(dān)任院長(zhǎng)。奧托一直被德國(guó)人認(rèn)為是一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家，他曾是慕尼黑藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)并長(zhǎng)期任建筑學(xué)教授，柏林建筑藝術(shù)委員會(huì)委員和德國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，他的作品多次被德國(guó)和歐洲評(píng)為優(yōu)秀建筑和優(yōu)秀藝術(shù)作品，八十年代他與JeanNouvel（讓。努維爾）等一起被評(píng)為歐洲十大青年建筑藝術(shù)大師。奧托先生認(rèn)為，空間是建筑師情感的載體，有些空間可以和人對(duì)話，有些家可以安慰心靈，有些空間讓人身心舒展，一個(gè)建筑師處理空間的藝術(shù)，就是他生活的藝術(shù)。

○“象藝術(shù)家那樣工作，工作狀態(tài)影響你作品的居住感受……”/

曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)奧托先生說(shuō)過(guò)這句話，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有很深的認(rèn)識(shí)，直到目睹了先生設(shè)計(jì)北京印象的幾個(gè)片段：幾張草圖，一把比例尺，一把工具刀、一堆大頭針、幾張馬糞紙，一些泡沫塊，幾支水粉筆，他一邊聽(tīng)著MUDDYWATERS的音樂(lè)，一邊親自動(dòng)手“玩”了起來(lái)。他精力充沛、熱情洋溢、輕松自由的方式，讓我們對(duì)這句話有了嶄新的理解。是呀，一個(gè)藝術(shù)家要?jiǎng)?chuàng)作出感動(dòng)人的作品，必須先讓自己感動(dòng)；一個(gè)建筑師要設(shè)計(jì)出舒適的居住空間，必須先讓自己處于一種舒適的狀態(tài)。此情此景，我們產(chǎn)生這樣一個(gè)感覺(jué)，他不光是在為北京人設(shè)計(jì)房子，也是在為自己設(shè)計(jì)一個(gè)最理想的居住空間。

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